¿QUÉ OS, PARECE ÉSTE CUADRO?

A que parece un cuadro

abstracto, tipo Tápies, o

Manolo Millares, o Lucio

Muñoz?. Pues no; se tra-

ta de un trozo de pared,

como podeis observar.

Con ésto, no le estoy qui-

tando méritos a la pintura abstracta, lo que quiero decir es que hasta los pintores no-realistas, se inspiran en la realidad. Si yo soy realista,

no es por una razón ideológica, o conceptual; es porque sin la

realidad, me siento perdido, me siento separado del mundo. La

realidad es tan inmensa, tan plural, tan inabarcable, tan canvian-

te.... que no nos la acabaremos nunca.

Y lo que quiero decir, también, es que no existe una diferencia cla-

ra, entre realismo y abstracto. La realidad es el punto de partida

de cualquier pintor, de cualquier artista. Cuando miro un cuadro

de Tápies, no estoy viendo, el interior de la cabeza de Tápies, estoy

viendo una puerta desvencijada, o una pared sucia. Como decía

Gonzalo Goytisolo "la realidad sabe más que nosotros".

Inauguración en Kombina2

La inuguración estubo muy bién.

Vinieron unos cuantos amigos

que hace tiempo que no veía.

Nos reimos bastante.

Los chicos italianos de Kombina2,

nos prepararon unos canpés,

buenísimos.

Si vivís por Benimaclet, lo teneis

fácil. Pasaros (hacen unos capuccinos

fabulosos).

EXPOSICION DE PINTURA

El sábado de diciembre, día 20, hago

una exposición en Kombina2. El local

está en Primado Reig, 155, Valencia.

La semana que viene, colgaré las fotos

de la inauguración

¿POR QUÉ PINTO COCHES?

Pues es algo realmente raro, porque yo no tengo coche
y ni siquiera canet de conducir.
Creo que los pinto porque los considero un símbolo
de nuestra época, un icono; desde la mitad del siglo
XX, hasta, ya veremos, cuando.
Los coches son esculturas rodantes de arte contem-
poráneo, elaboradas con las técnicas más vanguar-
distas, pero bajadas al dominio y la posesión del pue-
blo llano.
Son espejos convexos, que reflejan, distorsionada,
la ciudad, sus edificios, sus gentes... estos reflejos
me seducen.
Los humanos, cuando nos encontramos en su ha-
bitáculo, con los mandos a nuestro alcance, nos
transformamos en nuestro Mr. Hyde esquizofré-
nico, agresivo, insolidario...Tienen un poder sobre
nosotros, enorme.
Los coches también son armas letales, que se uti-
lizan para asesinar, para suicidarse...

Los coches son usados por los jóvenes como lecho

de amor para los primeros escarceos sexuales. (Có-

mo hacer el amor en un Simca 1000?).

Los coches contribuyen al efecto invernadero y

al cambio climático.

Son amados y odiados.

Los miserables, los parias de la tierra, los "sin

techo", buscan refugio en coches abandonados.

El último viaje al cementerio o al crematorio,

lo haremos en coche.

INTERIOR/EXTERIOR

Este cuadro es el inicio de una nueva etapa. Es

un abrazo al hiperealismo y la consolidación

del realismo fotográfico que desde hace

tiempo practico.

Un día, paseando por calle, me fijé en un es-

caparate de una tienda. Para un paseante

urbano, los escaparates son muy atractivos.

Están hechos para eso: para llamar la aten-

ción, para atraerle a comprar, para enseñar

sus productos más atractivos. Pero todos

los paseantes urbanos sabemos, que tan-

bién son un espejo, del exterior, de noso-

tros mismos, ¿quién no se ha mirado en

un escaparate, preocupado por su aspecto?

En el cuadro he tratado de reflejar eso: el

cristal del escaparate es transparente para

mostrar lo que hay dentro, pero también

es un espejo que refleja lo que hay fuera.

Esta dualidad del escaparate es la duali-

dad de todas las cosas (y todas las perso-

nas). Todos tenemos dos caras (o más).

Todo ésto lo pensaba mientras miraba

el escaparate; entonces heché mano al

bolsillo, saqué la cámara e hice una foto.

Tube problemas, porque un coche me

tapaba una parte. Hice varias fotos más

desde otros puntos, y, luego, en casa,

recompuse la imagen. El resultado ahí

lo teneis ¿Qué os parece?

REALISMO FOTOGRAFICO

"La realidad sabe más que nosotros"
Gonzalo Goytisolo

Soy realista por necesidad, si me aparto de lo real, sólo me queda el yo individual, entonces,
la obra de arte se convierte en una masturbación.

Mis paisajes son urbanos porque es lo que me rodea. Si, cuando salgo de casa, encontrase
árboles, cerros, montes, es lo que pintaría; pero lo quie me encuentro son coches, semáfo-
ros, edificios.... Todo ésto forma parte de "mi naturaleza".

La fotografía digital consigue en segundos, algo complicado: reducir las tres dimensiones
de los objetos, a dos. ¿Por qué voy a renunciara esa maravilla técnica?
Cuando quiero pintar un cuadro, no salgo de casa con mi lienzo, mi caballete y mi male-
tín de pinturas, salgo con mi cámara digital en el bolsillo. Yo no pinto a partir de la reali-
dad, sino de una foto de la realidad.

La reproducción de la realidad se fundamenta, no en la perspectiva óptica individual, si-
no en la colocación del objetivo de la cámara, que proporciona un boceto de la imagen.

Un objetivo fotográfico es distinto del ojo humano, y, a veces, lo supera. Pensemos en las
posibilidades del gran angular, el macro, el teleobjetivo, la distancia focal. En muchos ca-
sos supera al ojo humano. El objetivo fotográfico ve, lo que el ojo no ve.

¿Qué es más real, lo que ve el ojo, o lo que ve el objetivo?

Presentacion Visual

Realismo sucio

Todo es efímero, nada permanece.

Ver la ciudad por la puerta de atrás.

Lo accesorio cobra protagonismo.

Realismo es mirar a la cara sin máscaras ni maquillaje.

La belleza no existe, sólo está en nuestra cabeza

Por eso, la podemos encontrar en cualquier parte, la podemos encontrar en la
mierda.

Cuando veo un letrero, puedo hacer dos cosas: mirarlo por delante, o por detrás. Yo siempre lo encuentro más interesante por detrás.

Lo que más me gusta de una mujer es el culo.

Lo que más me interesa de un ser humano, o de una ciudad, es su lado oscuro.